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“百里千刀一两漆”，漆艺是中国古老的传统工艺，清代尤其是乾隆朝的宫廷漆器更是璀璨夺目。此件剔红海兽纹圆盒由完全相同的两部分合成。盒外朱漆雕落花流水，几只海兽戏于滚滚波涛之中，刻划生动。盒内髹黑光漆，盖内正中有刀刻填金楷书“大清乾隆年制”三行六字款。此盒雕工精细纯熟，波纹如丝，一刀剔下，不见败痕，表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。这种风格的形成有两种原因，一是受明晚期嘉靖、万历雕漆犀利深峻、刀不藏锋之风格的影响，二是此时的雕漆制作使用了“牙作”匠人。据档案记载，乾隆初年，造办处“漆作”尚无雕刻匠人，故皇帝命在造办处“牙作”当差的南方刻竹名匠从事雕漆制作，如乾隆“三年十月十四日，传旨：‘雕漆盒若漆得时，交牙匠雕刻。’”这种以刻竹技法雕刻的漆器，自然把南方刻竹那种奇峭清新、精致细密的风格带到雕漆中来，使乾隆时期的雕漆呈现出刀锋犀利深峻，棱线精密有力的锋棱之美。如此件海兽纹圆盒，雕刻之精几乎无懈可击。据清宫造办处档案记载，此盒制作共耗时一年半之久。

走进“剑瓷之都”龙泉，自称“武侠迷”的香港青年练骏源对各类宝剑如数家珍。他第一次现场看到国家级非物质文化遗产龙泉宝剑锻制技艺，只见铸剑师用力锻打烧到红透的铁块，顿时火花四溅，引得练骏源感叹“宝剑文化就像这火花一样灿烂绚丽。”

透过历史的长镜头，可以看到，中华文明在思想、技术、制度等各方面不断推陈出新。以数千年大历史观之，变革和开放总体上是中国的历史常态。也正是因为不断创新，中华文明才能始终保持生机活力。

“在第十四届全国美展油画作品展和数字艺术、实验艺术与动画作品展在中华艺术宫(上海美术馆)开展之际，把上海乃至长三角地区油画创作的最新探索集中到程十发美术馆来展出，希望与全国美展在学术上形成积极的呼应。”上海市美术家协会驻会副主席、秘书长丁设认为，“学术性”是这次展览最突出的特点，无论是老艺术家精湛的技法和风格化的创作，还是中年艺术家在学术上持续的思考，以及青年艺术家实验性的探索，跨画种艺术家的积极参与，都成为展览中的惊喜和亮点。

根据投诉性质，售后服务问题占29.00%，合同问题占24.30%，质量问题占21.07%，虚假宣传问题占6.02%，安全问题占4.32%，价格问题占4.29%，假冒问题占1.74%，人格权益问题占1.06%，计量问题占0.91%。

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